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Until Dawn, la recensione: un adattamento che cambia, restando fedele
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Arsa: Gala Zohar Martinucci, Jacopo Olmo Antinori e "un esercizio eslorativo"
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Alessandro Cattelan: perché la promessa di Sky non sfonda in Rai
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9-1-1 episodio 8x09-10, recensione: la stagione degli addii
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Una figlia e l'equilibrio emotivo di Stefano Accorsi: “Il cinema deve saper porre le giuste domande”
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Étoile, recensione: la danza classica non è mai stata così sexy
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La fossa delle Marianne, recensione: dalla Germania all’Alto Adige un road movie sull’elaborazione del lutto
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L’amore, in teoria, recensione: una rom-com per riscrivere l’educazione sentimentale delle nuove generazioni
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Tsui Hark, il “movie brat” d’Oriente che ha fatto la Storia del cinema di Hong Kong
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Can Yaman, oltre i pettorali c'è di più: Il Turco segna l’inizio di un nuovo percorso
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Andor 2, Ben Mendelsohn e gli imperiali: “Mentire alla stampa su Star Wars? Obbligatorio e divertente!”
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The Mandalorian & Grogu, intervista a Pedro Pascal: "Amore e curiosità. Seguiamo la via di Grogu!"
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Good American Family e Orphan: la storia vera di Natalia Grace. Tra realtà e finzione
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Arsa, la recensione: una riflessione su natura, consumismo e sostenibilità
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In a Violent Nature, recensione: horror slasher tra ambizioni artistiche e il top del disgusto
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The Last of Us 2: la seconda puntata sfida Il Trono di Spade ma non fa tesoro della sua più grande lezione
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Fuochi d’artificio, la recensione: uno sguardo inedito sulla Resistenza
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Far East Festival 2025: da Sylvia Chang a Tsui Hark, un’edizione ricchissima
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Julie ha un segreto, recensione: un intimo e doloroso racconto di una ferita nascosta
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The Accountant 2, tra Ben Affleck e Jon Bernthal: "L'amore ci rende umani". Intervista esclusiva
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Andor 2, recensione: ritorna la miglior serie di Star Wars, con i suoi pregi e difetti
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The Outlaws, la recensione: un gangster-movie coreano teso e labirintico
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Black Bag: Doppio Gioco, recensione: il nuovo colpo di Steven Soderbergh, tra Hitchcock e 007