Iddu, la recensione: l'idea dell'invisibilità dietro all'inafferrabile film di Piazza e Grassadonia

Azzardiamo l'idea, sostenendo che Iddu - L'ultimo padrino - a discapito del sotto titolo decisamente facilone - non è un film direttamente incentrato su Matteo Messina Denaro. Piuttosto, quello di Fabio Grassadonia e Antonio Piazza, è un film sull'idea attorno a Matteo Messina Denaro. Sembra una differenza veniale, ma risulta sostanziale nello scopo cercato dai registi, che da subito mettono in chiaro le cose, sottoscrivendolo: la realtà è solo una partenza, non la destinazione. Nulla di più vero per descrivere i 122 minuti di un'opera composta da giullari, briganti e fantasmi (quei fantasmi che tornano nella poetica di Grassadonia e Piazza, dopo l'ottimo Sicilian Ghost Story), tutti in fila in un regno che è di tutti ed è di nessuno.

Presentato in concorso a Venezia 81, Iddu è, quindi, solo il profilo di un uomo che vive come "nu sorcio", allargandosi verso il concetto di invisibilità, di cui Denaro era il massimo esponente. Scelta senza dubbio originale, e intelligente: alcune volte, certe storie, risultano cinematograficamente più potenti se vengono asciugate dalla cronaca, ponendosi su un piano narrativo di finzione (per così dire), certamente più malleabile e incisiva rispetto ad una precisione storiografica limitatamente cercata dai registi.

Iddu, da qualche parte giù in Sicilia

Iddu è ambientato nel 2000, "da qualche parte in Sicilia". Sui muri scrostati e abusivi, mentre scorre il feretro di un boss, si legge che "u' pupu c'è". Anche se nessuno sa dove sia. Matteo (Elio Germano), mai chiamato per cognome, parla per pizzini, scritti di getto, rispondendo solo a chi merita risposta, con l'aiuto di una donna (Barbora Bobulova) che lo ospita a casa sua. Intanto, dopo aver scontato diversi anni di prigione per mafia, torna libero Catello (Toni Servillo), omuncolo conosciuto in paese come "il preside". Sopratutto, lo conoscono bene i servizi segreti, che provano a sfruttarlo, essendo Catello una sorta di padre putativo per il latitante. Catello accetta di collaborare (o meglio, è costretto) ed inizia a scambiare con Matteo i famosi pizzini. Ciononostante, l'azzardo diventa sempre più rischioso.

Inafferrabilità, invisibilità, originalità

Ed è stato un rischio, almeno teorico, quello di ritrarre un frammento ideale di ciò che è (ed è stato) il ricercato numero uno in Italia. Rischio, questo, in qualche modo compensato e veicolato in quello che sarà poi un lungometraggio asciutto, quasi asettico, ma spezzato da un umorismo mai invadente e anzi coerente con lo spirito di un manipolo di personaggi che, ripetiamo, devono essere necessariamente separati dalla realtà (nonostante sia presente, e fondamentale nel tratteggio psicologico: il rapporto tra Matteo e suo padre, per esempio). Certo, ciò che vediamo in Iddu, e ciò che porta in scena la mimica e la dialettica di Elio Germano (e non possono mancare gli iconici occhiali), è indubbiamente continua allo spettro del boss, ma per comprendere (e forse quindi apprezzare meglio) Iddu bisogna compiere un ulteriore sforzo immaginifico, legato indissolubilmente al mezzo cinematografico mosso dai registi, che si affidano alla fotografia di Luca Bigazzi e all'ottima colonna sonora composta da Colapasce.

I suoni sincopati, rimbombanti, elettronici accompagnano l'andirivieni di un montaggio (Paola Freddi) che alterna Matteo e Catello, piazzandoli sul doppio e parallelo binario che, a volte, sfrigola nell'irrisoluto, nell'inafferrabile (tanto per restare in tema) e nell'accennato (potremmo citare l'ammiccamento a quello Stato che "arrestata tutti, tranne che Lui": una traccia narrativa troppo potente per lasciarla interdetta). Ciononostante, per alludere gli stessi dialoghi (la sceneggiatura è firmata dai registi), "qualcosa dal cielo arriva sempre". Niente di più vero. E dunque la compensazione risulta in un certo senso logica nella sua declinazione rispetto allo spunto scenico dell'invisibilità che, in un'elegante misura filmica, riesce a far rima con originalità. Non era facile.